signatuur rechts onderaan: J.d.Wit/invt
merk verso, links onderaan: Museum Fodor
: Lugt 1036
nummer verso, rechts onderaan: 257
legaat 1860-12-24
inv.nr. TA 10374 in depot
Origin
(?) Veiling H. Willink, Amsterdam, 6 december 1819, Kunstboek C, nr. 12: 'De graflegging van Christus; meesterlijk met de pen, door J. de Wit.' (f 15,- aan Jolles); (?) Veiling J.A. Jolles, Amsterdam, 27 november 1848, Kunstboek E, nr. 224 : 'Jacob de Wit. De graflegging van Christus bij toortslicht; met de pen.' (f 10,50, aan Bt [Brondgeest]); Collectie C.J. Fodor, legaat 1860
Jacob de Wit begon zijn opleiding bij de decoratieschilder Albert van Spiers (1666-1718). Toen hij zijn leerperiode in 1709 wegens familieomstandigheden moest onderbreken is hij naar Antwerpen gegaan, waarschijnlijk op initiatief van zijn Antwerpse oom Jacomo de Wit. Daar was Jacob de Wit ongeveer twee jaar bij de schilder Jacob van Hal (1672-1750) in de leer. In deze periode bestudeerde hij veel kunstwerken van Peter Paul Rubens (1577-1640) en diens tijdgenoten, die in ruime mate voorhanden waren in de Antwerpse kerken en kunstcollecties.
In 1712 begon hij met tekenen aan de Antwerpse Tekenacademie, waar hij eerste prijzen won bij het tekenen naar model. Het jaar daarop werd hij ingeschreven bij het Sint-Lucasgilde in Antwerpen. Twee jaar later keerde hij naar zijn geboortestad terug, waar de katholieke De Wit in de eerste plaats opdrachten kreeg uit katholieke kringen. Al spoedig volgden ook opdrachten van particulieren met een andere geloofsovertuiging.
De jaren in Antwerpen waren van groot belang voor zijn ontwikkeling. Deze tekening komt stilistisch overeen met zijn vroege Antwerpse tekeningen: Een naakte man, een kopie naar Annibale Carracci (1560-1609) (Rijksprentenkabinet) en Twee worstelende jongens, naar een gipsafgietsel (Museum Boijmans Van Beuningen). De zware arceringen met pen, zoals in de schaduwpartijen, komen ook voor op een Annunciatie, die zich in Amsterdam bevindt. De Wit heeft bij deze Graflegging ook gebruik gemaakt van penseel, om meer contrasten aan te brengen. Gezien de compositie is de tekening vermoedelijk ge‹nspireerd op werk van Anthonie van Dijck (1599-1641). ( Leonoor van Oosterzee)